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| 蒙太奇手法在《雨霖铃》中的运用 | |||||
作者：admin 文章来源：本站原创 点击数： 更新时间：2008-7-29  |
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柳永的《雨霖铃》一词，作者写离情别绪时精心选取画面，采用多重时间、空间结构，多层次多角度铺叙，表现出强烈的时空意识。就如同蒙太奇手法一样，把不同镜头画面通过剪辑，有机地组合在一起，从而产生对比、衬托、联想等艺术效果。比如，词中时间由离别前、离别时、向离别后逐步推移；空间也由长亭、都门、江边逐步转换。这种推移、转换事实上就是靠一个个镜头、画面的剪辑、组合完成的。我想这种巧妙的选材、组材方式也是《雨霖铃》传诵至今，魅力无穷的原因之一。下面就词中四组画面，分析一下这种蒙太奇式的组材方法。 第一组画面：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”。三句三个画面，点明了时间、地点、景物、事件。“骤雨初歇”是大背景，这一画面的出现让人感到阵雨才停，凉意顿生；接着“寒蝉凄切”一句，用知了凄切的鸣叫点明节令，助添悲凉，也为词作定下基调；继而“对长亭晚”一句推出远景，隐隐约约的“长亭”为下文人物活动提供了场景。这样，清秋、长亭、寒蝉几幅画面组合在一起，不仅给人强烈的视角效果，而且渲染出凄凉的氛围，也为下文抒情做好了铺垫。真是融情入景、寓意深刻。 第二组画面：“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”。这一组画面，作者选用了对立的镜头。一个是恋人在都门外长亭摆下酒筵为他送别，然面对美酒佳肴，词人因仕途失意，又跟恋人分手，伤感、留恋之情充斥心中，哪有心情饮酒？另一个镜头，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了！”这两个镜头形成对比，刻画了典型环境与典型心理，准确的表达出此时词人不忍别离而又不能不别的矛盾心理。 第三组画面：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。每次读这一句，我眼前总是浮现出一组镜头：一对情人，紧紧握着双手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。我认为这是这首词中的一个特写镜头，作者把它进行了定格。这一定格，形象逼真，如在眼前。不由得让人猜想此时此刻他们都在想什么，他们将要说些什么。给人留下了广阔的想像空间；同时，这一定格产生了此时无声胜有声的艺术效果。“执手”、“相看”、“无语”、“凝噎”，这幅情景足以使人伤心失魄，足以使人为之呜咽，也进一步体现出词人仕途不畅，前途渺茫，又逢别离，矛盾而复杂的心情。 第四组画面：“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”。这一句是《雨霖铃》中广为传诵的名句，柳永也因此得名“晓风残月君”。我想，它之所以经久不衰，就是因为词人把杨柳、晓风、残月这三件最能触动离愁的事物剪辑，组合成一幅萧瑟的画面，使词人别后酒醒落寞孤寂的心境到达极点。首先，“杨柳”这一意象，在中国古诗词中就是离别的象征。离别的人一看到杨柳就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出赠柳惜别的情景，更何况正值清秋，心中涌起的离愁自不必说。其次，词中“晓风”、“残月”两个画面则表明作者昨夜愁醉迷蒙，忽然醒来已是拂晓，清秋的晓风何等凄冷；又天上一勾残月，破碎不堪，这怎能不令词人愁肠百转？“晓风残月”两种景物组合在一起，更烘托出词人凄清失落的心境，也自然地引出下文“便纵有千种风情，更与何人说？”可见，此句中“杨柳”、“晓风”、“残月”这几种景物的组合，不仅十分充分、真切地表现出词人仕途失意、穷困潦倒、凄楚惆帐、孤独忧伤的心情，而且创造出一种特有的意境，难怪它为人称道，成为名句。 综上所述，我认为在《雨霖铃》一词中，柳永精心剪辑，组合了四组画面，使词人的离情别绪得到淋漓尽致的表现，这种蒙太奇手法在词中的运用，巧妙创设出一种凄清悲凉的意境，从而给读者以强烈的艺术感染。 |
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